La creadora portuguesa Dulce Pontes clausuró el ciclo Mundua Tolosan. Era al menos la cuarta vez que cantaba en Gipuzkoa, tras haber sido invitada por Kepa Junkera al Victoria Eugenia en 1998 y al Kursaal, en el 2000, más su recital en ese escenario en 2007. Presentaba ahora su doble recopilación Momentos.
Conmemora la intérprete lusa veinte años de profesión musical y lo hace en nuevo formato de noneto que integra al acordeonista hernaniarra Joxan Goikoetxea, aunque apenas se le escuchó a causa de la sonorización. Pero no varió mucho su esquema de recital, con arranque al piano y la sola compañía de cello-acordeón para la delicada A minha barquinha o sus onomatopéyicas demostraciones vocales en Ondeia, experimento que mezcla tesituras populares y casi operísticas y que homenajea al agua. Pontes demostró soltura pianística y habilidad en sus gorgoritos.
Subrayada de entrada su habilidad más «clásica», y con todo el grupo ya en escena, abandonó el taburete para actuar con su conocido desparpajo. Siempre descalza, brilló cómica y casi clown en tres fados apartados del purismo tradicional y rescatados del folclore bailable. Resineiro, aire folclórico de la región de Beira Alta, recolectado por el llorado José Afonso. La alegría de Fadinho serrano, con serio aviso femenino: «fiar-se nos homens é crer no diabo», aunque Dulce ha tenido dos hijos y está casada. Más Júlia Galdéria, homenaje al fado marginal y cómico y a su tío fadista Carlos Pontes, que modificó los versos originales de Júlia florista, miserable y alcoholizada.
Insiste siempre Dulce en que ella no es fadista, pero cuando recoge su alma al viejo estilo nadie diría lo contrario. Y así ocurrió, de manera mágica, con la descarnada Medo, crudo fado de quien tiene al miedo por compañero de cama. En Verde pino, verde mastro revisita a guitarras y oboe una composición que se recuperó en el álbum póstumo de Amália Rodrígues y que llora desde tierra la lejanía del marinero.
Y la emoción subió enteros cuando el guitarrista Luis Pontes, hermano de la protagonista, entonó un Fado menor con la gravedad honda de los clásicos.
Remató la hermana la pieza y flotó en el aire la señorial quietud de la música lusa más genuina. Queda claro que el entorno familiar de Dulce (tío, hermano) respira tradición hasta por los poros y que ella ha tenido el mérito de superarlo abriéndolo estilísticamente a los cuatro vientos.
La más experimental Señora do Almortâo y la ternura de Canção de embalar, en la que Zeca Afonso busca estrellas para su niño, prepararon el terreno para la diversión y hasta la performance con el seudo tango María de Buenos Aires y el conocido número de baile Folclore, con Dulce danzando incansable en una mezcla de orientalismos y toques autóctonos unos aires tradicionales que quieren representar la dureza vital de las mujeres campesinas.
El vital himno marino y ya clásico Canção do mar rubricó oficialmente el recital. Se esperaba seguramente escuchar Maitia non zira con acento atlántico, pero esta vez no fue así. La intensa velada fue clausurada con la diversión Nefretite y Lágrima, desgarro mayor de Amália: «Si supiese que muriendo tú me habías de llorar, por una lágrima tuya, qué alegría, me dejaría matar». Transfadismo universal.
Diario Vasco
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